尘缘文学

第30章造一个广义的艺术家（第1页）

3o、造一个广义的艺术家

老外走后，鲁超像解禁一样，一头撞过来亲我。

我坚持推开他。

干吗呀，两个都是有老婆的人。

我擦着腮帮子说，心火那么大啊，泡水里还降不下来？你倒是回房找沈渡去呀。

一晚上的真人秀足以撩起人们心中的欲火，这是必然的。从那场子出来，十有八九会有后遗症。后半夜，秀场周围几条街的小酒店都热闹，都是去排毒泻火的。可以想见，那些地方一水儿的炮火连天城墙塌陷殃及池鱼。可鲁超是带着太太来的，应该有合理解决办法，不会成为病急乱投医的苦哔。

鲁超干吗不回房去？泡在水里，跟我聊骚。

他说沈渡给不了他这些，原话还要糙蛋。他说他俩的日子，就像拉着车，后头总需要有人帮着推一把。没这一把不行。

他说你姐要是把日子过得每天生出一朵花来，那我还有什么可折腾的？可是她见天钻在书房里，和剧本里的男主女主腻爱情聊人生，电脑里的生活比现实生活来得真实、充实，生活中就成了无趣的人，寡淡寡淡的。

我说，我姐是你说得那样吗？我的直觉不是欸。

鲁超说：“你小孩子不懂——”

他说，一个人，倘若被什么吸引，往往能说出一二三四、abcd来。比如你，和你小子在一起，会让人产生许多快乐，因为你是个令人遐想的孩子，生来就让人觉得有很多可能性……但是，不能吸引你的那一个，或者说始终调动不了你情绪的那个，你却很难说出所以然来——你为什么觉得他没劲，说不上来，就比如你沈姐。和你沈姐，我宁愿看她写的剧本……

他说，看秀的那会儿，他脑子里一直在激动一件事，就是回酒店。

开始我还听得挺平静，可紧跟着他对我挤了下眼睛，说：“回酒店不比场子里stimulation（刺激）啊？”

我顿时呛咳了，他好歹还说出一句“stimulation”，让我对他刮目相看，看见英语方面他不算白丁。

我说，你无可救药了。

他满脸坏笑地说：“救我的药还是有的——”见我闪身要往水里扑，他闪电侠似的快手揽住我，“别呀，别逃啊……咱不游了。”

不想和他拧，从水里站起来——

“……你就是哥的一剂药。”

少来！我说。

他把身子贴过来，口吻狎昵地说：“闻没闻到刚才场子里有什么味道啊？”

我说，我哪里搞得清，反正臭烘烘，一股发馊的人味……

他跟来了句：“——恶臭，预示着再生的芳香。”

这是谁的名言，亨利·米勒？纳博科夫？抑或是村上春树？

我突然意识到什么，径直说，从臭里也能闻出香，也就是你了？

“这叫艺术家的嗅觉，艺术家的思维。”他孩子气地一笑：“我传授你一点窍门，气氛这玩意，就像托儿，托着托着，就把你托到这份上了。就好比，去听相声的人，特别容易被逗乐，一个烂梗也能引起哄堂大笑，为什么？观众心里有预期啊，那会儿每个人的笑点都特别低，台上台下的这么一对接，嗨，效果就有了。这跟进秀场看秀一个理儿，每个人都自觉进入一种三度创作状态——什么叫三度知道吗？对，一度是剧本，二度是导演和演员，三度就是观众凭借自身的人生经验和想象力介入其中……那空间可大了，发挥起来没边没沿的。”

我一味点头，似懂非懂。艺术上的事儿，我哪里能了解到精髓？

正说得来劲，鲁超突然话锋一转：“见没见到张大夫回酒店时别别扭扭的走路样子？”

说实话，鲁超这种不经过气氛烘托、不给人心理预期的说话方式，常常让我回不神来，于是，一脸懵。

不过，见鲁超一脸幸灾乐祸，我似乎点明白，淡漠地回应：没注意。

鲁超站在水里喝红酒，不直接咽下去，含在嘴里一个劲咕嘟，仿佛不忍心让人间享乐穿肠而过稍纵即逝。

我说，哥，有一事儿我特别想知道，你见过的人也算多了，身边美女如云，帅哥一拨一拨走马灯似的。可我刚才见你在秀场里，还是看得那么带劲……你就没有审美疲劳？

看我有意和他攀谈，便开始跟我起腻，把脑袋靠在我肩头，一个劲跟我发嗲，像一条蜥蜴，粘腻地绕颈，试图从你从颈脖滑游到心里……他说，“啥叫审美疲劳？人有许多美丽，有待发现，哪里看得够。就看你有没有一双发现美的慧眼。”

他说你们都活得太扁平了，不善于发现新事物，“活得苍白而盲目”……他说，这话是亨利·米勒说的。亨利·米勒曾经不惜笔墨描写过男生的腋窝，凡读过这些文字的人，打心眼里觉得“那是个美丽神圣的地方”。亨利·米勒才真正是善于发现新事物的人，并把美的见解诉诸于文字，转达给普罗大众。

他又汲了一大口红酒，试图灌在我嘴里，我婉拒了，虽然看上去没太坚持，但终是没让他得逞。。

他今晚有点沙雕，不让他做点什么，发发神经，没得消停，于是由着他把一小部分酒从嘴里溢出来，蓄在我锁骨的凹槽里……他看着我颈窝里的一汪红，傻傻地笑，完了低下头，嘬下那一点点残酒。他满意死了，从水下抓我……

他说：“我们能不能干点什么？这么妖的环境，这么虐的氛围……”

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