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苏轼二十三首
苏轼(1036—1101)字子瞻,自号东坡居士,眉州眉山(今属四川)人。二十二岁中进士,以文章知名。他的政治思想比较保守。宋神宗朝,王安石当政,行新法。他极力反对,出为杭州等处地方官。复因作诗得罪朝廷,被捕入狱,贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使(执掌地方军事的助理官)。宋哲宗朝,旧党当权,召还为翰林学士(替皇帝草拟诏令的官吏)。新党再度秉政后,又贬谪惠州(今广东惠阳),并以六十三岁的高龄远徙琼州(今海南岛)。赦还的次年,死于常州(今属江苏)。他是一个全能作家,诗、词、文章造诣都很高。他的词今传《东坡乐府》三百多首。
在文学方面,苏轼是革新的主将。他对于词的发展上所作出的贡献,超越了所有的前人。他摧毁了词的狭隘的藩篱,替词坛开辟了广阔的园地。他以诗为词,扩展词的内容到怀古、咏史、说理、谈玄、感时伤事,以及对山水田园的描绘、身世友情的抒写,达到“无意不可入,无事不可言”的境地。作者既然用词来反映自己生活的各个方面,以充分地表达思想感情为主,就必然在一定的程度上突破了音律的束缚,而不是以协乐为主。他的词“间有不入腔处”,并不是不懂歌曲,而是“不喜剪裁以就声律”,不愿意让作品的内容受到阉割。
还应该指出:苏轼词的意境和风格都比前人有所提高。他作词不纠缠于男女之间的绮靡之情,也不喜欢写那些春愁秋恨的滥调,一扫晚唐、五代以来文人词的柔靡纤弱的气息,创造出高远、清新的意境和豪迈奔放的风格。在他的词里,有“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”(《念奴娇》)的古战场景色;有“小舟横截春江,卧看翠壁红楼起”(《水龙吟》)的壮丽图画;有“清溪无底,上有千仞嵯峨”(《满庭芳》)的惊险镜头;有“琼楼玉宇,高处不胜寒”(《水调歌头》)的高渺景象;有“日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如熏”(《浣溪沙》)的农村风光;有“雄姿英发”“羽扇纶巾”(《念奴娇》)的英雄人物;有“笔头千字,胸中万卷,致君尧舜”(《沁园春》)的知识分子;有“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”(《江城子》)的爱国志士;有“相排踏破蒨罗裙”(《浣溪沙》)的乡村姑娘……这些都是使读者耳目一新的境界,构成词坛里崭新的气象。到了这时候“词为艳科”的概念才有所改变,词的内涵才更丰富,风格才更多样化。特别是苏轼那种独特的、笔力纵横、气势磅礴的豪放词风,对于词的发展起了极为有益的推动作用。词的豪放派是从他起始的。
我们还要注意苏轼的词强烈地反映着用世和超世的世界观的矛盾。他在政治上长期失意,一生的经历那么坎坷不平,仍然能经常保持乐观、豪迈的精神,不时发出健旺、爽朗的笑声,自是鼓舞人的。可是,在作者达观潇洒的风度里,潜伏着一股浓厚的、逃避现实、追求解脱的老庄思想。这一股超脱尘世的思想,不时在他的头脑里起着矛盾作用或统治作用,促使他不断地写下一些“休言万事转头空,未转头时是梦”(《西江月》)、“长恨此身非我有,何时忘却营营”(《临江仙》)的消极的感叹。即使他写农民、渔父的时候,也往往把他们打扮成为半隐士的风貌(如《浣溪沙》里的“道逢醉叟卧黄昏”、《渔父》里的“酒醒还醉醉还醒,一笑人间今古”),用来寄托自己对政治现实不满的心情。因此读苏词必须警惕在不知不觉之间,被作者带到虚无飘渺的世界里去(其实作者自己还是喜爱人间的)。
对于苏轼的评述,参看《前言》。
注释
①朱孝臧编校的《东坡乐府》收集苏词近三百五十首(王鹏运《四印斋所刻词》本不到三百首)。龙沐勋校注的《东坡乐府笺》和陈迩冬的《苏轼词选》可资参考。
②胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》:“子瞻自言,生平不善唱曲,故间有不入腔处,非尽如此。”
③见陆游《老学庵笔记》。
少年游
润州作,代人寄远。
去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。
对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜。
注释
①润州作:这时苏轼任杭州通判(州府行政长官的助理),因事至镇江一带。润州,隋唐州名,今江苏镇江。他写这首词时三十九岁。
②余杭门:宋时杭州城北有三座城门,其中之一为余杭门,通浙西和江、淮各地。
③“飞雪似杨花”四句:《诗经·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”苏轼采用这个对比,但语意不同。
④“恰似姮娥怜双燕”三句:这是以月里嫦娥的怜爱双燕(用光辉映照着它),反衬自己无人怜惜的孤寂。画梁,燕子巢居的处所。雕梁画栋,指富贵人家。
这是一首托为思妇怀念远人的词。王文诰《苏诗总案》说:“甲寅四月,有感雪中行役作。公以去年十一月发临平(在今杭州市的东北),及是春尽,犹行役未归,故托为此词。”
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